{"id":333877,"date":"2026-09-24T12:05:04","date_gmt":"2026-09-24T10:05:04","guid":{"rendered":"https:\/\/avenuemontaigneparis.com\/?p=333877"},"modified":"2026-09-25T12:14:56","modified_gmt":"2026-09-25T10:14:56","slug":"defile-marni-printemps-ete-2027","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/avenuemontaigneparis.com\/en\/defile-marni-printemps-ete-2027\/","title":{"rendered":"D\u00e9fil\u00e9 MARNI Printemps-\u00c9t\u00e9 2027"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Marni n\u2019a pas besoin d\u2019une nouvelle r\u00e9invention. C\u2019est du moins ce que pense Meryll Rogge.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour sa deuxi\u00e8me collection au sein de la maison, elle s\u2019attaque \u00e0 une t\u00e2che plus ardue : d\u00e9terminer ce qu\u2019il faut conserver. Sa vision de Marni ne repose pas sur une <em>tabula rasa<\/em>, mais sur un travail de s\u00e9lection : elle ancre des codes familiers dans le pr\u00e9sent, les \u00e9tire, les r\u00e9duit, les retourne et, parfois, leur insuffle une \u00e9nergie moderniste vigoureuse.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Marni Spring Summer 2027 Show\" width=\"960\" height=\"540\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/hz66ZEaGJVA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00ab Nous voulions absolument instaurer une continuit\u00e9 \u00bb, a-t-elle d\u00e9clar\u00e9. \u00ab Nous cherchons \u00e0 d\u00e9finir ce langage, tout en r\u00e9fl\u00e9chissant aux \u00e9l\u00e9ments \u00e0 y ajouter ou \u00e0 en soustraire. \u00bb L\u2019attrait de Marni a toujours r\u00e9sid\u00e9 dans une certaine maladresse, une tonalit\u00e9 parfois criarde et un caract\u00e8re r\u00e9solument non m\u00e9diterran\u00e9en : loin de tout sex-appeal \u00e9vident ou de joliesse convenue, la marque se veut artistique et intellectuelle, sans pour autant \u00eatre c\u00e9r\u00e9brale. La version propos\u00e9e par Rogge pr\u00e9serve cette singularit\u00e9 tout en lui conf\u00e9rant une allure plus s\u00e8che, teint\u00e9e de nuances industrielles et urbaines.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Son point de d\u00e9part a \u00e9t\u00e9 l\u2019ouverture d\u2019esprit propre \u00e0 Marni et son go\u00fbt pour la contradiction. Une influence latente des ann\u00e9es 1960 a \u00e9merg\u00e9 presque inconsciemment, explique Rogge, tandis que le dialogue historique plus large s\u2019\u00e9tendait de la fin des ann\u00e9es 1990 au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000. Les archives de Marni s\u2019apparentent moins \u00e0 une chronologie qu\u2019\u00e0 une bo\u00eete \u00e0 tr\u00e9sors dans laquelle puiser : la souplesse impr\u00e8gne la structure, le <em>sportswear<\/em> bouscule le tailoring, et les d\u00e9tails fonctionnels viennent alt\u00e9rer l\u2019ornementation. Des robes-sacs en cuir de veau brut transforment la douceur de leur silhouette en quelque chose de plus robuste, presque brutaliste, contrebalanc\u00e9 par des broderies modernistes. Un motif ornemental richement travaill\u00e9 est pr\u00e9lev\u00e9 sur un v\u00eatement pour \u00eatre appos\u00e9 sur un autre, s\u2019apparentant davantage \u00e0 un \u00ab objet trouv\u00e9 \u00bb qu\u2019\u00e0 un simple ornement. L\u2019ornement lui-m\u00eame sugg\u00e8re un geste d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment excessif : \u00ab C\u2019est comme une d\u00e9coration ajout\u00e9e \u00e0 la d\u00e9coration \u00bb, souligne Rogge.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le jeu sur les \u00e9chelles constitue un autre moyen de bousculer les codes. Les boucles deviennent gigantesques, puis minuscules. L\u2019\u00e9lastique embl\u00e9matique de Marni est agrandi ; de minuscules boutons sont d\u00e9mesur\u00e9ment amplifi\u00e9s et d\u00e9plac\u00e9s sur le cuir et la laine. Un motif abstrait a repris l&rsquo;id\u00e9e d&rsquo;une robe des ann\u00e9es 60 ou 70 pour la r\u00e9duire \u00e0 un graphisme presque m\u00e9connaissable. Les r\u00e9f\u00e9rences aux archives ont \u00e9t\u00e9 trait\u00e9es comme une mati\u00e8re premi\u00e8re. Il en va de m\u00eame pour la construction. Ouvertures, doublures apparentes et surfaces fragment\u00e9es d\u00e9voilaient l&rsquo;int\u00e9rieur ; la silhouette d&rsquo;une brassi\u00e8re \u00e9tait int\u00e9gr\u00e9e au v\u00eatement, inversant ainsi le rapport entre sous-v\u00eatement et pi\u00e8ce visible. La triple piq\u00fbre industrielle est devenue une signature apparente. Les \u00e9l\u00e9ments de quincaillerie circulaient entre v\u00eatements et accessoires. La palette de couleurs renvoyait \u00e0 l&rsquo;humain : des nuances de gris, de brun, de noir et de blond emprunt\u00e9es aux couleurs de cheveux, \u00e9voquant les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de la vie sans pour autant r\u00e9duire l&rsquo;id\u00e9e \u00e0 un tableau statistique d\u00e9mographique. Le go\u00fbt de Marni pour le \u00ab l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9cal\u00e9 \u00bb \u00e9tait toujours pr\u00e9sent, mais servi par une approche plus incisive. \u00ab C\u2019est sexy, mais pas du tout sexy \u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Rogge ; une phrase qui r\u00e9sume peut-\u00eatre parfaitement l\u2019esprit Marni. Si l\u2019exposition du corps cr\u00e9ait une certaine sensualit\u00e9, aucune tentative n\u2019a \u00e9t\u00e9 faite pour rendre les v\u00eatements s\u00e9duisants au sens conventionnel du terme. La s\u00e9duction n\u2019\u00e9tait absolument pas l\u2019objectif.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">C\u00f4t\u00e9 masculin, le vestiaire de travail et la couture traditionnelle ont fusionn\u00e9 dans des pantalons de costume aux d\u00e9tails utilitaires ; les jeux de blocs de couleurs et les mailles \u00e9taient rehauss\u00e9s de minuscules sequins. Les encolures dos nu et autres ouvertures atypiques venaient assouplir la silhouette masculine classique. Comme l\u2019a soulign\u00e9 Rogge : \u00ab Ce n\u2019est pas flamboyant ; c\u2019est simplement discret, mais pr\u00e9sent. \u00bb<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La sc\u00e9nographie du d\u00e9fil\u00e9 a elle aussi suivi cette logique d\u2019accumulation et de soustraction. En collaboration avec le studio Formafantasma, Rogge a conserv\u00e9 la disposition et les panneaux de la saison pr\u00e9c\u00e9dente, tout en retirant les couches sous-jacentes. \u00ab C\u2019est notre fa\u00e7on de dire que nous \u00e9voluons et que nous nous tournons vers l\u2019avenir \u00bb, a-t-elle expliqu\u00e9. Les mat\u00e9riaux du d\u00e9cor pr\u00e9c\u00e9dent ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9duits en p\u00e2te \u00e0 papier pour fabriquer du papier artisanal, transform\u00e9 ensuite en avions en papier pour les invitations : une m\u00e9taphore charmante et litt\u00e9rale de la volont\u00e9 d\u2019aller de l\u2019avant sans pour autant devoir br\u00fbler le podium.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Rogge confie mettre \u00ab beaucoup d\u2019elle-m\u00eame \u00bb dans Marni, mais la collection t\u00e9moigne \u00e9galement d\u2019une conscience aigu\u00eb de l\u2019identit\u00e9 de la maison. Sa mission n\u2019est pas de remplacer son langage, mais de l\u2019affiner : pr\u00e9server cette singularit\u00e9 instinctive, cette dimension artistique et ces contrastes, tout en leur conf\u00e9rant une grammaire plus d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e. \u00ab Nous voulons nous assurer de pr\u00e9senter le meilleur visage de Marni \u00bb, a-t-elle d\u00e9clar\u00e9. Peut-\u00eatre que, dans le cas de Marni, la meilleure version est celle qui demeure \u00e9trangement insaisissable, et quelque peu difficile \u00e0 cerner.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Marni n\u2019a pas besoin d\u2019une nouvelle r\u00e9invention. C\u2019est du moins ce que pense Meryll Rogge. Pour sa deuxi\u00e8me collection au sein de la maison, elle s\u2019attaque \u00e0 une t\u00e2che plus ardue : d\u00e9terminer ce qu\u2019il faut conserver. Sa vision de Marni ne repose pas sur une tabula rasa, mais sur un travail de s\u00e9lection : elle ancre des codes familiers dans le pr\u00e9sent, les \u00e9tire, les r\u00e9duit, les retourne et, parfois, leur insuffle une \u00e9nergie moderniste vigoureuse. \u00ab Nous voulions absolument instaurer une continuit\u00e9 \u00bb, a-t-elle d\u00e9clar\u00e9. \u00ab Nous cherchons \u00e0 d\u00e9finir ce langage, tout en r\u00e9fl\u00e9chissant aux \u00e9l\u00e9ments \u00e0 y ajouter ou \u00e0 en soustraire. \u00bb L\u2019attrait de Marni a toujours r\u00e9sid\u00e9 dans une certaine maladresse, une tonalit\u00e9 parfois criarde et un caract\u00e8re r\u00e9solument non m\u00e9diterran\u00e9en : loin de tout sex-appeal \u00e9vident ou de joliesse convenue, la marque se veut artistique et intellectuelle, sans pour autant \u00eatre c\u00e9r\u00e9brale. La version propos\u00e9e par Rogge pr\u00e9serve cette singularit\u00e9 tout en lui conf\u00e9rant une allure plus s\u00e8che, teint\u00e9e de nuances industrielles et urbaines. Son point de d\u00e9part a \u00e9t\u00e9 l\u2019ouverture d\u2019esprit propre \u00e0 Marni et son go\u00fbt pour la contradiction. Une influence latente des ann\u00e9es 1960 a \u00e9merg\u00e9 presque inconsciemment, explique Rogge, tandis que le dialogue historique plus large s\u2019\u00e9tendait de la fin des ann\u00e9es 1990 au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000. Les archives de Marni s\u2019apparentent moins \u00e0 une chronologie qu\u2019\u00e0 une bo\u00eete \u00e0 tr\u00e9sors dans laquelle puiser : la souplesse impr\u00e8gne la structure, le sportswear bouscule le tailoring, et les d\u00e9tails fonctionnels viennent alt\u00e9rer l\u2019ornementation. Des robes-sacs en cuir de veau brut transforment la douceur de leur silhouette en quelque chose de plus robuste, presque brutaliste, contrebalanc\u00e9 par des broderies modernistes. Un motif ornemental richement travaill\u00e9 est pr\u00e9lev\u00e9 sur un v\u00eatement pour \u00eatre appos\u00e9 sur un autre, s\u2019apparentant davantage \u00e0 un \u00ab objet trouv\u00e9 \u00bb qu\u2019\u00e0 un simple ornement. L\u2019ornement lui-m\u00eame sugg\u00e8re un geste d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment excessif : \u00ab C\u2019est comme une d\u00e9coration ajout\u00e9e \u00e0 la d\u00e9coration \u00bb, souligne Rogge. Le jeu sur les \u00e9chelles constitue un autre moyen de bousculer les codes. Les boucles deviennent gigantesques, puis minuscules. L\u2019\u00e9lastique embl\u00e9matique de Marni est agrandi ; de minuscules boutons sont d\u00e9mesur\u00e9ment amplifi\u00e9s et d\u00e9plac\u00e9s sur le cuir et la laine. Un motif abstrait a repris l&rsquo;id\u00e9e d&rsquo;une robe des ann\u00e9es 60 ou 70 pour la r\u00e9duire \u00e0 un graphisme presque m\u00e9connaissable. Les r\u00e9f\u00e9rences aux archives ont \u00e9t\u00e9 trait\u00e9es comme une mati\u00e8re premi\u00e8re. Il en va de m\u00eame pour la construction. Ouvertures, doublures apparentes et surfaces fragment\u00e9es d\u00e9voilaient l&rsquo;int\u00e9rieur ; la silhouette d&rsquo;une brassi\u00e8re \u00e9tait int\u00e9gr\u00e9e au v\u00eatement, inversant ainsi le rapport entre sous-v\u00eatement et pi\u00e8ce visible. La triple piq\u00fbre industrielle est devenue une signature apparente. Les \u00e9l\u00e9ments de quincaillerie circulaient entre v\u00eatements et accessoires. La palette de couleurs renvoyait \u00e0 l&rsquo;humain : des nuances de gris, de brun, de noir et de blond emprunt\u00e9es aux couleurs de cheveux, \u00e9voquant les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de la vie sans pour autant r\u00e9duire l&rsquo;id\u00e9e \u00e0 un tableau statistique d\u00e9mographique. Le go\u00fbt de Marni pour le \u00ab l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9cal\u00e9 \u00bb \u00e9tait toujours pr\u00e9sent, mais servi par une approche plus incisive. \u00ab C\u2019est sexy, mais pas du tout sexy \u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Rogge ; une phrase qui r\u00e9sume peut-\u00eatre parfaitement l\u2019esprit Marni. Si l\u2019exposition du corps cr\u00e9ait une certaine sensualit\u00e9, aucune tentative n\u2019a \u00e9t\u00e9 faite pour rendre les v\u00eatements s\u00e9duisants au sens conventionnel du terme. La s\u00e9duction n\u2019\u00e9tait absolument pas l\u2019objectif. C\u00f4t\u00e9 masculin, le vestiaire de travail et la couture traditionnelle ont fusionn\u00e9 dans des pantalons de costume aux d\u00e9tails utilitaires ; les jeux de blocs de couleurs et les mailles \u00e9taient rehauss\u00e9s de minuscules sequins. Les encolures dos nu et autres ouvertures atypiques venaient assouplir la silhouette masculine classique. Comme l\u2019a soulign\u00e9 Rogge : \u00ab Ce n\u2019est pas flamboyant ; c\u2019est simplement discret, mais pr\u00e9sent. \u00bb La sc\u00e9nographie du d\u00e9fil\u00e9 a elle aussi suivi cette logique d\u2019accumulation et de soustraction. En collaboration avec le studio Formafantasma, Rogge a conserv\u00e9 la disposition et les panneaux de la saison pr\u00e9c\u00e9dente, tout en retirant les couches sous-jacentes. \u00ab C\u2019est notre fa\u00e7on de dire que nous \u00e9voluons et que nous nous tournons vers l\u2019avenir \u00bb, a-t-elle expliqu\u00e9. Les mat\u00e9riaux du d\u00e9cor pr\u00e9c\u00e9dent ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9duits en p\u00e2te \u00e0 papier pour fabriquer du papier artisanal, transform\u00e9 ensuite en avions en papier pour les invitations : une m\u00e9taphore charmante et litt\u00e9rale de la volont\u00e9 d\u2019aller de l\u2019avant sans pour autant devoir br\u00fbler le podium. Rogge confie mettre \u00ab beaucoup d\u2019elle-m\u00eame \u00bb dans Marni, mais la collection t\u00e9moigne \u00e9galement d\u2019une conscience aigu\u00eb de l\u2019identit\u00e9 de la maison. Sa mission n\u2019est pas de remplacer son langage, mais de l\u2019affiner : pr\u00e9server cette singularit\u00e9 instinctive, cette dimension artistique et ces contrastes, tout en leur conf\u00e9rant une grammaire plus d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e. \u00ab Nous voulons nous assurer de pr\u00e9senter le meilleur visage de Marni \u00bb, a-t-elle d\u00e9clar\u00e9. 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