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<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\nN\u00e9 d\u2019une id\u00e9e originale de Martina Ferragamo et Simone Coppo, le film part d\u2019une question simple et universelle : comment trouver son propre chemin lorsque tout va si vite et semble avoir d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 ? Que se passe-t-il lorsque le pass\u00e9 para\u00eet avoir d\u00e9j\u00e0 trac\u00e9 une direction pr\u00e9cise ?<\/p>\n\n\n\n
Dans une soci\u00e9t\u00e9 qui nous encourage souvent \u00e0 faire deux pas \u00e0 la fois, Un Passo alla Volta<\/em>explore la valeur du commencement, de l\u2019\u00e9coute et du temps n\u00e9cessaire pour transformer un h\u00e9ritage en choix personnel.<\/p>\n\n\n\n La protagoniste du court-m\u00e9trage est Martina Ferragamo, une actrice appel\u00e9e \u00e0 incarner sa propre famille dans un film. \u00c0 la fronti\u00e8re entre r\u00e9alit\u00e9 et dimension onirique, l\u2019histoire retrace le lien entre Salvatore Ferragamo et le cin\u00e9ma hollywoodien, pour aboutir \u00e0 la figure de Wanda Miletti Ferragamo, dont le parcours incarne la continuit\u00e9, la vision et l\u2019avenir. Deux figures remarquables qui appartiennent \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019excellence italienne.<\/p>\n\n\n\n Un Passo alla Volta<\/em> \u00e9voque quelque chose qui nous concerne tous : notre rapport \u00e0 ce qui nous pr\u00e9c\u00e8de, \u00e0 la famille, au talent, aux attentes, au temps et \u00e0 la possibilit\u00e9 de transformer cet h\u00e9ritage. Un pas \u00e0 la fois, vers un chemin qui nous appartient.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 travers une perspective intemporelle, le film s\u2019interroge sur ce que signifie h\u00e9riter d\u2019une histoire importante et trouver sa propre mani\u00e8re de la faire vivre et de la porter vers l\u2019avenir.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Synopsis<\/strong><\/p>\n\n\n\n Martina, une actrice, arrive dans les studios de cin\u00e9ma pour incarner Wanda Ferragamo, l\u2019\u00e9pouse de Salvatore Ferragamo. Elle est troubl\u00e9e. Le r\u00f4le est bien plus qu\u2019un simple personnage : c\u2019est sa grand-m\u00e8re. Le poids du nom, le d\u00e9sir d\u2019en \u00eatre digne, la pression de ne pas d\u00e9cevoir et de trouver sa propre place l\u2019accompagnent depuis l\u2019instant o\u00f9 elle a pos\u00e9 le pied sur le plateau, un environnement tourbillonnant et vivant o\u00f9 tout \u00e9volue \u00e0 grande vitesse.<\/p>\n\n\n\n Elle est accueillie par la r\u00e9alisatrice Margherita : perspicace, lucide, attentive \u00e0 ce qui reste inexprim\u00e9. Elle observe Martina avec attention, sans jamais la brusquer, la guidant avec intelligence vers quelque chose de plus profond.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 ses c\u00f4t\u00e9s se trouve Claudio, son coll\u00e8gue et partenaire de jeu, instinctif et curieux, qui tente de r\u00e9p\u00e9ter les r\u00e9pliques et de mettre de l\u2019ordre dans le sc\u00e9nario, ramenant Martina \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 de la sc\u00e8ne. Mais Martina est ailleurs. Submerg\u00e9e, \u00e0 bout de forces.<\/p>\n\n\n\n Elle court. Elle tr\u00e9buche. Dans le d\u00e9partement des costumes, elle chausse les souliers de Wanda.<\/p>\n\n\n\n Elle fait un pas. Noir complet.<\/p>\n\n\n\n Dans l\u2019obscurit\u00e9, elle traverse les coulisses et se retrouve soudain \u00e0 une autre \u00e9poque : sur le tournage de The King of Kings<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 par Cecil B. DeMille. Nous sommes en 1927.<\/p>\n\n\n\n L\u00e0, elle rencontre un jeune Salvatore Ferragamo. Leur \u00e9change est bref, essentiel.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Le temps, c\u2019est ce que nous sommes. Un pas \u00e0 la fois. \u00bb<\/p>\n\n\n\n Un instant plus tard, Martina\/Wanda revient au pr\u00e9sent. Le m\u00eame espace, mais per\u00e7u \u00e0 travers un regard diff\u00e9rent.<\/p>\n\n\n\n D\u00e9sormais, elle marche. Elle ne court plus.<\/p>\n\n\n\n Dans la sc\u00e8ne finale, Claudio – dans le r\u00f4le de Matteo, collaborateur de longue date de Salvatore – pr\u00e9sente ses condol\u00e9ances \u00e0 Wanda et lui demande comment avancer apr\u00e8s une perte aussi profonde.<\/p>\n\n\n\n Puis, suivant son instinct, il commence \u00e0 improviser. Margherita observe depuis le moniteur.<\/p>\n\n\n\n Elle comprend que quelque chose de r\u00e9el est en train de se produire – et laisse le moment se d\u00e9ployer. Martina, d\u00e9sormais pleinement pr\u00e9sente, ne joue plus. Elle \u00e9coute. Elle ressent.<\/p>\n\n\n\n Et elle r\u00e9pond :<\/p>\n\n\n\n \u00ab Un pas \u00e0 la fois. \u00bb<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00c0 l\u2019issue des arriv\u00e9es et de la projection, le critique de cin\u00e9ma et professeur d\u2019Histoire et de Filmographie Giovanni Canova a anim\u00e9 une conversation avec les acteurs du film. La soir\u00e9e s\u2019est poursuivie par un cocktail d\u00eenatoire dans le foyer du Th\u00e9\u00e2tre La Fenice. N\u00e9 d\u2019une id\u00e9e originale de Martina Ferragamo et Simone Coppo, le film part d\u2019une question simple et universelle : comment trouver son propre chemin lorsque tout va si vite et semble avoir d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 ? Que se passe-t-il lorsque le pass\u00e9 para\u00eet avoir d\u00e9j\u00e0 trac\u00e9 une direction pr\u00e9cise ? Dans une soci\u00e9t\u00e9 qui nous encourage souvent \u00e0 faire deux pas \u00e0 la fois, Un Passo alla Voltaexplore la valeur du commencement, de l\u2019\u00e9coute et du temps n\u00e9cessaire pour transformer un h\u00e9ritage en choix personnel. La protagoniste du court-m\u00e9trage est Martina Ferragamo, une actrice appel\u00e9e \u00e0 incarner sa propre famille dans un film. \u00c0 la fronti\u00e8re entre r\u00e9alit\u00e9 et dimension onirique, l\u2019histoire retrace le lien entre Salvatore Ferragamo et le cin\u00e9ma hollywoodien, pour aboutir \u00e0 la figure de Wanda Miletti Ferragamo, dont le parcours incarne la continuit\u00e9, la vision et l\u2019avenir. Deux figures remarquables qui appartiennent \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019excellence italienne. Un Passo alla Volta \u00e9voque quelque chose qui nous concerne tous : notre rapport \u00e0 ce qui nous pr\u00e9c\u00e8de, \u00e0 la famille, au talent, aux attentes, au temps et \u00e0 la possibilit\u00e9 de transformer cet h\u00e9ritage. Un pas \u00e0 la fois, vers un chemin qui nous appartient. \u00c0 travers une perspective intemporelle, le film s\u2019interroge sur ce que signifie h\u00e9riter d\u2019une histoire importante et trouver sa propre mani\u00e8re de la faire vivre et de la porter vers l\u2019avenir. Synopsis Martina, une actrice, arrive dans les studios de cin\u00e9ma pour incarner Wanda Ferragamo, l\u2019\u00e9pouse de Salvatore Ferragamo. Elle est troubl\u00e9e. Le r\u00f4le est bien plus qu\u2019un simple personnage : c\u2019est sa grand-m\u00e8re. Le poids du nom, le d\u00e9sir d\u2019en \u00eatre digne, la pression de ne pas d\u00e9cevoir et de trouver sa propre place l\u2019accompagnent depuis l\u2019instant o\u00f9 elle a pos\u00e9 le pied sur le plateau, un environnement tourbillonnant et vivant o\u00f9 tout \u00e9volue \u00e0 grande vitesse. Elle est accueillie par la r\u00e9alisatrice Margherita : perspicace, lucide, attentive \u00e0 ce qui reste inexprim\u00e9. Elle observe Martina avec attention, sans jamais la brusquer, la guidant avec intelligence vers quelque chose de plus profond. \u00c0 ses c\u00f4t\u00e9s se trouve Claudio, son coll\u00e8gue et partenaire de jeu, instinctif et curieux, qui tente de r\u00e9p\u00e9ter les r\u00e9pliques et de mettre de l\u2019ordre dans le sc\u00e9nario, ramenant Martina \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 de la sc\u00e8ne. Mais Martina est ailleurs. Submerg\u00e9e, \u00e0 bout de forces. Elle court. Elle tr\u00e9buche. Dans le d\u00e9partement des costumes, elle chausse les souliers de Wanda. Elle fait un pas. Noir complet. Dans l\u2019obscurit\u00e9, elle traverse les coulisses et se retrouve soudain \u00e0 une autre \u00e9poque : sur le tournage de The King of Kings, r\u00e9alis\u00e9 par Cecil B. DeMille. Nous sommes en 1927. L\u00e0, elle rencontre un jeune Salvatore Ferragamo. Leur \u00e9change est bref, essentiel. \u00ab Le temps, c\u2019est ce que nous sommes. 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